作者： 编辑：tony 日期：2007-9-28 14:48:50 来源： 【字体：大 中 小】
半个月前就定下的专访，除了把它加入我的日程之外，我没有写下关于这次采访的只言片语，更别说采访提纲了。我承认我是有些踌躇的，我担心这位老者在皈依佛教几十年之后，已经近乎宁静的心态会让每一个旁观者放弃对他的一次窥视。我搜遍了网上和手头上能找到的关于杨弦的资料，结果也只是数万字的文字材料。我反复的翻阅着，费劲的思考这次采访的问题，这中间的大部分时间里我始终处于思维交错的状态，不知所措的注视着电脑屏幕。从没有如此完整的一字一句的推敲一篇采访稿，在去见面会的路上，坐在车里，我心存疑虑。
见面会结束以后，杨老还在不停的接受各式媒体的拍照，一旁的摄影师在给老先生临时讲授着造型技巧，想必老先生也是罕有这样拍特写的机会，我以为这样的机会本也是不太适合发生在这样一位老者身上的。
在杨老忙完了拍摄之后，我坐在了他的对面，得知我的来意后，杨老匆忙收拾好吉他，和蔼的对我笑笑。我抱歉的说，下午忙了这么久还要接受我的采访的时候，杨弦连忙说，不忙不忙，没太大关系。
一听音乐网：您这一次是第一次面对北京的观众唱歌吗？在这之前有多久没在台上唱歌了？
杨弦：对，是第一次在这边唱歌。我其实在8月份在美国的新泽西州还唱过，当时是一个华人圈内的聚会，我唱了两首。
一听：现在每次回国是不是都有一些感触？
杨弦：当然是都有一些，但也不是太多。
一听：您对于台湾的流行音乐可以说是一个有着开创性意义的人物，有点Bob Dyaln的色彩。
在我还没来得及说完后边的问题的时候，杨老很快就打断了我，“我比不了Bob Dylan，他是Rolling Stone，他一直都在写，我不是。”
一听：您能说说1975年那场“中国现代民歌演唱会”的一些你印象特别深刻的场面吗？
杨弦：（沉默了一会）那天有些蒙蒙细雨，来的人很多，我们一群人在台上唱歌，就像聚会一样，不是现在这样的体育场的表演，还是比较小众的。（我很惊讶，对于那场称得上台湾第一次民歌运动的演唱会，老先生竟然只有如此平静的描述）。
一听：现在这么多年之后，特别是皈依佛教多年，回想起当年那个有些热血激昂的场面是不是有些复杂的心情？
杨弦：当年有些鲁莽，但那些已经是很久远的事情了，没什么复杂的情绪。我现在唱那些歌的时候，很多都把节奏放慢了。
一听：在您和好友李双泽创作音乐之前，您所接触的音乐都是什么音乐？当时又是什么促使你创作这些歌曲的？
杨弦：西洋音乐是肯定的，比如古典弦乐，再有一些中国的传统民歌。当时就是想唱我们的歌而已，就创作了。
一听：您的不少歌曲是直接引用了一些现代诗歌谱的曲，比如余光中和顾城的诗，对于那首大家都很熟悉的余光中的《乡愁》，我想知道您第一次看到是个什么感觉，当时就谱曲了还是经过了一段时间的酝酿？
杨弦：那首诗写得很细腻，当时我想可以作为一首曲子，后来酝酿之后就写了《乡愁四韵》。
一听：您希望80，90的人以一个什么态度看待您的作品？
杨弦：这个我很少考虑，我也不大清楚，我想我当时的音乐只是对我们当时那个年代的一个呈现。
一听：您也说，在美国的生活有时候是比较枯燥的，那您在美国，有没有偶尔有唱歌或者创作的冲动？
杨弦：是有些枯燥，但是也不一定需要唱歌来排遣。
一听：您的好朋友胡德夫３０年磨一剑，今年距离1977年你发行第二张专辑也已经30年了，您在未来的某一天会不会也像他那样，给您这几十年的一些创作做一个结集出版？
杨弦：对，他是30年了。我也是很有这个可能，但是这个要看合适的时机，一个好的唱片发行吧。
（他的这个回答完全出乎我的意料，我突然有些欣喜）。
一听：当时如果不是你站出来，你想是不是还会有别的人站出来？
杨弦：会，我想会的，你看后来不是也有一些很好的人出来唱歌了吗。
在群访的时候，我曾在下面给杨老提过一个问题，问他当年是不是也是一个有点愤青的人？坐在一旁的苏来大笑地说，其实杨老一直都是很平淡的，还不太愤，杨老起初还没理解“愤青”的含义，明白之后也只是笑笑，出奇的平静。末尾，我说祝他身体健康、生活快乐的时候，他很高兴的和我说了句谢谢，并和我聊起了我们一听音乐网，杨老先生问我们网站是不是可以下载音乐的？我说不是，我们是提供试听的网站。“哦，那很好啊，就像广播一样，一点就能听”。我对面坐着的这位一身唐装打扮的老者，几乎对每一个问题都是轻描淡写的划过，似乎那些往事在他的思维里永远都是淡漠的意象，我不知道他是不是不愿过多的提及，奇怪的是，我并无无奈之感，反而愈发的敬佩，敬佩他那如湖水一般静默的心境，早已不是大海那样波涛拍岸。我不知道他是不是对于这个科技发达的现代社会有些故意的疏远，对于当年的晶体管收音机的印象还是如此的深刻。在看完几天前邱大立对他的专访后，我就在想，或许对于杨弦，访谈确实不是最好的交流方式。30年的轮回，回旋了音乐，更多的是回旋了那个时代所有的呐喊。
