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专访《忘了去懂你》导演权聆:我都不懂什么叫女权
日期:2014-09-02
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专访《忘了去懂你》导演权聆:我都不懂什么叫女权

专稿(文/付超 图/小钢 视频/秦付强)

《忘了去懂你》同样聚焦于重庆,讲述一对已婚夫妇被平淡的生活消磨掉棱角,逐渐丧失沟通能力,引发情感问题的故事。不同的是,土生土长的女导演权聆,觉得自己讲述的是个“地道且不一样的重庆故事。”

如果搞个评选,重庆应该是中国文艺片导演最钟爱的城市之一。王小帅、娄烨、蔡尚君、王超等人,都先后将镜头对准过它。

所以,《忘了去懂你》没有之前电影中但凡提及重庆就必然有的过江索道,有的只是陈雪松(陶虹饰)这样一个心直口快、善良隐忍的经典重庆女人。环绕在她身边的男性角色运气则没这么好,自卑、自私、纠结、阴暗、猥琐,权聆坦言,相比重庆味道浓郁的女主角,她身旁的男性反而没太多的地域性,而是着重展现传统中国男性追求成功时的焦虑。

这不是什么女权,这是《忘了去懂你》用故事在戳时代的疤。

专访《忘了去懂你》导演权聆:我都不懂什么叫女权

:很多文艺片拍过重庆,觉得《忘了去懂你》不一样的特质在哪儿?

权聆:我自己是重庆人,而且我的母亲、家人都是在重庆白沙出生长大的,作为一个当地人来拍当地人的电影,它的气质肯定是非常落地的。比方说陶虹所饰演的人物非常具有典型的重庆女人的特质,隐忍、吃苦,还有那种嘴快,就是心直口快这些特质。

:能感觉到,比如你说拍重庆,却很少有其他导演热衷表现的过江索道这种特有的城市代表性的东西。

权聆:对。因为我们从小上学基本上都会坐过江索道的,它对于我就是耳濡目染、在身边非常方便的东西,但如果不是在重庆长大的人,可能会觉得它非常有影像上的美感,这个我能够理解,但我不想每部关于重庆的电影都有它,我是有意避开的。

作家拍电影是一种传统

:您作家出身,这次自编自导,小说和剧本创作,有何不同?

权聆:工作方法是差不多的,都是以一种影像的方式去推动。只是写剧本有一种特定的文本要求,小说可能会比较抽象。特别是我拍的是非常有现实感的电影,它可能会有一些务实的细节,这个对我的写作是一个考验。

:首次当导演,就邀请到陶虹、郭晓冬主演,贾樟柯监制,张一白客串,怎么做到的?

权聆:他们都非常重视剧本,关注电影本身,可能还是因为故事打动了他们吧,他们觉得可以一块儿来把这个电影项目促成。所以我觉得作为每一个想要入行的导演来说,剧本其实最重要,自己一定要会写剧本,否则很难。

:瞬间想起郭敬明和韩寒……

专访《忘了去懂你》导演权聆:我都不懂什么叫女权

我都不懂什么叫女权

:片子看完,个人感觉,有点儿女权色彩。陶虹的角色太完美,郭晓冬、王紫逸、张一白的角色都各有明显的弱点和缺点。

权聆:不会,我都不懂什么叫女权或女性主义。我只是如实的去表现生活。因为说到重庆女人,大家感觉都是比较泼辣,能够承担生活中的重担,我想如果这样一个女人,是个弱女子,是达不到这种状态的。

:相比之下,郭晓冬的角色就比较有普适性了,自卑、懦弱,适合所有的中国传统男性,而非重庆男人。

有意避开城市代表性的东西

权聆:对。他在片子里演个木匠,社会地位很普通,在中国梦非常盛行的社会环境里头,中国人对成功的渴望这种价值观的提倡是非常高涨的。在这样的大环境下,在中国当一个丈夫,不管哪个年龄段压力都非常大。这个人物角色的设定,符合他的身份,因为你不可能要求一个木匠懂大局识大体,然后对自己的妻子非常浪漫。

:虽然没有点明,但角色和时代背景的呼应其实也是片中蛮重要的一环。像郭晓冬的角色这么憋屈,无外乎下岗后找不到赚钱、实现自我价值的出路,一边又很眼红那些成功的人。

权聆:我想是这样的,所以剧本里头很多东西不是信手拈来的,而是在编剧阶段就有些设定的。郭晓冬这个角色,他的复杂性,或者大家看到的阴暗、猥琐、挣扎、纠结的一面,的确来自于我们的时代。现在有个综艺节目叫《爸爸去哪儿》(在线观看),这个选题特别好,为什么爸爸经常不在家?因为爸爸都出去工作了。而且在中国,大家都会认为一个男人老闲着不是一个好事。我想,每个男人都是不敢闲的,他一定要让自己非常忙,花很多时间去应酬,认识很多关系,这种事要花很多时间,就必然压缩陪自己家人、妻子、孩子的时间。所以我们现在处于这样一个时代,每个人都深受影响。

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