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业内:韩国电影欲接替好莱坞 中国只有票房可谈
日期:2014-04-21
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业内:韩国电影欲接替好莱坞 中国只有票房可谈

票房和市场的确已是谈中国电影时最热的话题。就在不久前,张艺谋和李安在纽约大学进行对谈,两位导演同样有所涉及,张艺谋感到对不同类型的电影以票房论英雄太过简单,希望市场和观众品味能更合理化、健康化;李安则直言:“文化是累积的、自然发生的,任何东西你让它快速发展的话,结果都是畸形的、不健康的,都会变成一个抢钱的局面。(不同类型的电影)都有一个管道,都能找到它的观众,这样均衡的发展才是比较健康的。偏门种是不太好的,不管是偏艺术还是偏商业都不是很健康。”

《雪国列车》剧照

2014年一季度中国大陆地区电影票房累计达67.23亿元,轻松超过2009年全年总票房的62.06亿,15部过亿影片中8部为国产电影,票房前三名也由国产片垄断……2013年6月,美国电影协会称中国电影票房成为全球第二。业内则普遍认为,中国将很快赶超美国成为全球最大电影市场。

与此同时,中国导演刁亦男的《白日焰火》累计票房近亿元,彻底打破国际获奖影片不卖座的尴尬。

但就在这一背景下,一部韩国电影的全球热映打乱了某种预期——韩国导演奉俊昊的《雪国列车》,热销近200个国家,在中国大陆地区更是创下韩国电影在华票房纪录。就像《白日焰火》被美媒评价为预示“中国电影制作新纪元”到来一样,《雪国列车》被出品方称作开启韩国电影“海外战略元年”。

“个别中国导演可以拍出《雪国列车》这样的好莱坞式大片,但整体而言,中国电影还没形成这种气氛。”小马奔腾策划总监、影评人严蓬说。

全球第二大电影市场只有票房可谈

“韩国导演已经有能力去拍那些我们原以为是好莱坞独有题材、类型与领域的电影,《雪国列车》是这个趋势中的一部分,《白日焰火》则与趋势无关。”知名学者、北京大学教授戴锦华说,“国产电影现在根本没有自己的瓤,没有真正的文化主体”。

被问及对2014年一季度内地电影票房数据的看法时,严蓬说票房已是太热的话题,“因为我们只剩下票房可谈了。”他略停顿后反问,“还有什么可谈呢?有什么拿出去真的可以代表这几年的中国电影,放到电影史里谁都忘不了?或者有哪部中国商业电影,哪儿的观众看了都觉得特别过瘾?”他指出今天的票房数据来自市场的放开、荧幕数量的增加带来的集体受益,“现在荧幕已经2万多块了,到饱和之后,你有没有足够好的东西去支持?泡沫过后影院经营怎么办?真的完全开放引进指标,好莱坞大片能同步上映时你怎么办?”

戴锦华认为:“中国现在是世界第二大电影大国,但人均观影次数是倒数第二第三的国家,所以票房数据是从人口基数来的,别太高兴;第二,中国电影产业这么快扩张在整个电影史都没有先例,这是因为2008年金融海啸后,所有热钱涌进来造成的资本过剩,不是电影工业自身扩张,而是市场把架子拉到这个地步了。很多我尊敬的电影人说这是好事,我们会用产品把它冲起来,希望如此,因为从去年看,中国电影穷得只剩下钱了。”

把不同类型的影片放在一起竞争,文艺片难以找到管道和观众,这正是当下急速发展的中国院线每天上演的现实。“咱们现在排片的思路就让一个片子再好,观众再想支持都产不出票房来。有的电影要有自己的时间、自己的观众,排片要差异化,考虑喜欢的人怎么能看到,比如场次少排片时间长,《钢的琴》一天一场排上3个月,这样会积累出一个票房,国外很多院线都是这样做的。”严蓬说,事实是2011年《钢的琴》上映时夹在《建党伟业》和《变形金刚3》的夹缝间,很快惨淡退场,“我们的国内院线还不够完善。”

戴锦华很为《钢的琴》当年只有500万票房鸣不平,“我不认为这是市场公平检验的结果,它也不该只在市场上检验。就像我曾经想去支持《美姐》,结果发现商场10点开门,只在10点05分时排了一场,说这部片子票房失败,恐怕不是票房问题,是大的资本逻辑问题。法国政府至今坚持一句话叫‘文化例外’,文化的问题不可能单纯靠市场解决。”

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