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白玉兰日记③:话题回归本身 好剧还得靠内容
日期:2015-06-11
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【导读】白玉兰日记③:话题回归本身 好剧还得靠内容 6月10日举办的三场有关剧的大型论坛,《多屏“剧”焦 共赢未来》、《中外都市剧的生存之道》、《现象级大剧的未来走向》不约而同地聚焦到有关于剧的核心话题——内容。 | 目前已有0人吐过槽,共有0人点过赞。

白玉兰日记③:话题回归本身 好剧还得靠内容

上海电视节专稿 文/邵登 周萌 图/薛建宇

热炒了几天IP之后,上海电视节中关于剧的议题终于回归了电视剧本身。6月10日举办的三场有关剧的大型论坛,《多屏“剧”焦 共赢未来》、《中外都市剧的生存之道》、《现象级大剧的未来走向》不约而同地聚焦到有关于剧的核心话题——内容。

《中外都市剧的生存之道》:剧评人制作人激烈交锋

下午举办的《中外都市剧的生存之道》中观点的碰撞最是激烈,作为剧评人的梅子笑、李婕文与负责内容制造的导演刘江、杨文军、制片人黄澜、汪远进行了激烈的观点交锋。

大到一部剧的整体风格如何设置,代表了南方观众品味的李婕文贡献了她的观点。她曾在仔细研究电视台的收视曲线后发现,当剧中出现大段意义不大的京式贫嘴时,上海观众的收视曲线会迅速下降,而北京的观众则几乎不存在流失。尽管剧中有着诸多京味儿元素,但刘江对此表示认同,他称,自己的经典作品《媳妇的美好时代》尽管以北京人北京事为背景,但全片都没有将镜头投向胡同,刘江认为,这种在内容的制造上主动屏蔽地域色彩的行为,是在对所有观众的敞开怀抱。

编剧汪远的观点更具爆点,他用工业社会和农业社会来比喻英美剧和国产剧的差距,在他看来,目前国产剧在水准上的落后是整个工业上的落后,在工业体系尚未健全之际是无法赶超欧美的,他的观点是“现在都在说大制作,我觉得越是大制作越是事倍功半,因为有钱没地方花,反而炒高了演员片酬。”

腾讯网络媒体事业群视频版权合作部、市场部总经理韩志杰注意到,在整个行业持续变化当中,视频网站的商业化模式在持续演变,从用户角度来看,90后95后已经成为网络视频的一个观赏的主力,并且超过70%的一线用户,很习惯于在观看的时候,跟内容做互动或者分享,这和过去的PC时代很不一样。

《现象级大剧的未来走向》:内容最重要

紧接着举行的论坛《现象级大剧的未来走向》嘉宾阵容颇有意思,不久前热映的电视剧《平凡的世界》资方代表王琛、导演毛卫宁、编剧温豪杰组成了“平凡”组合,而腾讯视频总编辑王娟及阅文集团副总裁罗立则是代表了制播体系的头尾两端。这样一场对话势必更具看点。

尽管《平凡的世界》是面世了几十年的老IP,但导演毛卫宁注意到,这部剧的主流观众并非当年被这本书感动的老读者,而是有很多80、90后的新观众,对于那个年代人物的情感和生活,现如今的年轻人具有求知欲,这让他有所触动,王琛认为,《平凡的世界》这所获得的反响与最初打造精品剧的设想不无关系,主创还原原著及年代感的诉求,也获得了被狗血、雷这些元素浸染的观众们的认可。

腾讯视频总编辑王娟认为,能够在网络平台获得成功的改编剧一定是基于广泛的粉丝文化基础,同时又要遵循改编的规律,因此,内容最重要的。

小到剧中的道具或布景,李婕文和梅子笑的观点相似,她们认为都市剧应该有靓丽的色彩和让观众感觉舒服的视觉空间,李婕文举了一个例子,《老有所依》中的超市环境之逼仄和杂乱就领她感觉十分压抑,在她看来,都市剧中的超市理应像遍布上海的全家便利店般工整明亮。然而对于这个观点,两位导演刘江和杨文军都表达了不同看法,他们认为,电视剧的中的相关背景还是要符合角色定位,这才是符合戏剧规律的。刘江导演甚至认为,拍剧讲怎么样的故事不重要,更重要的是怎么讲故事。看来,艺术家与剧评人的理性不是一码事。

多屏“剧”焦 共赢未来

有意思的是,作为传统电视剧的产出大户,SMG尚世影业昨天上午举办论坛“多屏“剧”焦 共赢未来”似是在向网络“示好”,这是个多屏的时代,新的移动互联的时代,消费者受众需求发生什么改变?

而在内容制造层面也与之前发生了很大的不同, 唐人影视有限公司总裁蔡艺侬已经着手打造为互联网用户专属定制的剧,“我们会考虑如何让它更具市场化,让年轻观众更喜欢,我们在题材的选择上面,会找一些大家前所未见的,非常符合流行文化的内容,这跟以前不一样。”

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